ಆರ್ಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗೊಳಿಸಿದ ಕಲಾವಿದ: ಲಾರೆನ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಲೀ
ಆರ್ಟ್ ಆರ್ಕೈವ್‌ನಿಂದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ. ನಿಜವಾದ ಮೂಲ, ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಷಾಮನಿಸ್ಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅರಿಜೋನಾದ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಿಂದ ನೈಋತ್ಯ ಕಲೆಯ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಅದರ ಬಲವಾದ, ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಈ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಉದ್ಯಮಿ ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಮೇರಿಕನ್ ನೈಋತ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಮಿಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನಲ್ಲಿನ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲೆಗೆ ಈ ಸ್ಮಾರ್ಟ್, ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ವಿಧಾನವು 1979 ರಿಂದ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಡಾಲರ್ ಮೌಲ್ಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಕೇವಲ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಜೀವನವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಲಾರೆನ್ಸ್ಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು.
ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕಲಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸಲಹೆಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮೂಲ, ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅವರು ಖರೀದಿದಾರರು ಬಯಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರ ಕ್ಲೈಂಟ್ ಬೇಸ್ ಅನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಶೋಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಬದಲಾದಂತೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಲಾರೆನ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಲೀ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುವಿರಾ? ಅದನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ.
1. ಶಾಮನ್ನರ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕದ ನೈಋತ್ಯದ ಚಿತ್ರಗಳು. ನೀವು ಎಲ್ಲಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳಗಳು ನಿಮ್ಮ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವಿಸಿದವು?
ನಾನು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಟಕ್ಸನ್, ಅರಿಝೋನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು 10 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ ನಾನು ಇಲ್ಲಿಗೆ ತೆರಳಿದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಅರಿಝೋನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಹೋದೆ. ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ನವಾಜೋ ಮತ್ತು ಹೋಪಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದುಕೊಂಡೆ. ನಾನು ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ, ನನ್ನ ರೂಮ್‌ಮೇಟ್ ಹೋಪಿ ಎರಡನೇ ಮೆಸಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಮಗುವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ, ಅವನು ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನ ಹಳೆಯ ಪಿಕಪ್ ಟ್ರಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿದ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಅರಿಜೋನಾದ ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಮುಂಜಾನೆಯ ಮಂಜಿನ ಮುಂಜಾನೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಸ್ಥಳಗಳ ಮೂಲಕ ಓಡುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಪಿ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಕರುಣಾಮಯಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜನರಿಗೆ ನೇಯ್ಗೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಿದ ಸ್ಪೈಡರ್ ವುಮನ್ ಕಥೆ. ನಾನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅದು ತಕ್ಷಣದ ಕಾರಣವೇ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೊದಲ ಚಿನ್ನದ ವರ್ಣದಂತೆ ದೂರದಲ್ಲಿ ನೇರಳೆ ಮೆಸಾಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಈ ಮರುಭೂಮಿಯ ರಸ್ತೆಗಳ ಮೂಲಕ ಓಡುವಾಗ ನನ್ನಲ್ಲಿ ಮೂಡಿದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಸೂರ್ಯನ. ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಚಿತ್ರವು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದು ದಶಕಗಳಿಂದ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದೆ.
ನಾನು ಮೊದಲು ನನ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಜನರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ನಾನು ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು, "ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದ ಯಾರಾದರೂ ನನ್ನ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ನೇತಾಡುವಂತೆ ನಾನು ಏಕೆ ಬಯಸುತ್ತೇನೆ?" ನಾನು ವಾದಿಸಿದಷ್ಟು, ನಾನು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನನಗೆ ನೆನಪಿದೆ - ದಶಕಗಳ ಮಬ್ಬಿನ ಮೂಲಕ - ನಾನು ನನ್ನ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಈ ದುಃಖದ ಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಯಿಂದ ಪಡೆದ ಮಹಿಳೆಯ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ನಾನು ನೈಋತ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನೈಋತ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ನಾನು ಅವಳ ಕೂದಲಿಗೆ ಪೆನ್ನು ಹಾಕಿದೆ ಮತ್ತು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ. ಒಂದು ವಾರದಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಈ ಘಟನೆಯ ಪಾಠವೆಂದರೆ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ - ನಾನು ಅಮೇರಿಕನ್ ಇಂಡಿಯನ್ನರಂತೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೇರಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ - ಚಿತ್ರವು ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ. ಟಕ್ಸನ್‌ಗೆ ಬರುವ ಜನರು, ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿರಲಿ ಅಥವಾ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಭಾರತೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಅನಗತ್ಯವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಜನರು ಮನೆಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಬಹುದಾದ ಪ್ರಣಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಈಗ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಈ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಬೇಡವೇ ಎಂದು ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಗರಿಗಳು, ಮಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಳೆ ನೆಕ್ಲೇಸ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾನು ಸೆಳೆಯಲು ಬಯಸಿದ ಜನರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಾನು ಸೆಳೆಯಬಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಅದು ತೆರಬೇಕಾದ ಸಣ್ಣ ಬೆಲೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಸಲಕರಣೆಗಳು ನಾನು ಮಾಡಿದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಆ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ವಿನಯಶೀಲತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಾಧನವಲ್ಲ. ನಾನು 1979 ರಿಂದ ಉತ್ತಮ ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಡಾಲರ್ ಮೌಲ್ಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ.
2. ನಿಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ನಡುವಿನ ಮಸುಕು. ನೀವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದೀರಿ?
ನಾನು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಬ್ಯಾಚುಲರ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಪದವಿಗಾಗಿ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಅಮೂರ್ತ ಅಥವಾ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಲ್ಲದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಸಾಕಷ್ಟು ಆಧುನಿಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮಾನವ ಆಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬೇಕಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ. ನಾನು ಎಲ್ಲರಂತೆ ಜೀವನದಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಅಪಹಾಸ್ಯಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಪದವಿ ಮುಗಿದ ತಕ್ಷಣ, ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿರುವ ಹೊಸ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಆರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾನು ಉತ್ತರ ಅರಿಜೋನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಮುಖ್ಯ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರಿಂದ ಆಯೋಗವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ. ನಾನು ನನ್ನ ಬ್ಯಾಚುಲರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮುಗಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಚಿಂತಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಕೋಲ್ರಿಡ್ಜ್ ಅವರ ಕುಬ್ಲಾ ಖಾನ್ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ.
ಅದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಚಮತ್ಕಾರಿ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಂತೆ, ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಜೀವನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡವು. ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಅವರು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ನಾನು ಬಹುತೇಕ ಮಾನವ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪದವಿ ಮುಗಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಾನು ಮಾಡಿದ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ನನಗೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕಿರಿದಾದ ಅಥವಾ ತುಂಬಾ ಅಗಲವಾದ ಭುಜಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ವೃತ್ತಗಳು, ಗುಳ್ಳೆಗಳು, ಸುರುಳಿಗಳು, ಸುರುಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ನಾನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡೆ. ಇಷ್ಟು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು ನನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹರಿದುಬರುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ಪದಗಳನ್ನು, ಹೊಸ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿ ಇಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದೆನೆಂದು ತಿಳಿಯಲಿಲ್ಲ.
3. ನಿಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸ್ಥಳ ಅಥವಾ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು ಯಾವುದು?
ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಲು ಮೊದಲ ಸಾಲು ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಉಳಿದೆಲ್ಲವೂ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ನಾನು ದ್ರಾಕ್ಷಿ ಇದ್ದಿಲಿನ ಸಣ್ಣ ಕೋಲನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ. ಬಳ್ಳಿಯು ಬೂದಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ದಹನಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಮ್ಲಜನಕವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸುಟ್ಟಾಗ ಇದ್ದಿಲಿನ ಕಡ್ಡಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಇತರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ ಆದರೆ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಮೊದಲ ಸಾಲನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತೇನೆ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾರಾದರೂ ಬಂದು ಬಳ್ಳಿಯಿಂದ ನನ್ನ ಇದ್ದಿಲನ್ನು ಕದ್ದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಇನ್ನೊಂದು ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇದು ನನಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ನೀವು ದಶಕಗಳಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬಳಸಿದಾಗ, ಅದು ನಿಮ್ಮ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ.
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ತಯಾರಕರು ಹತ್ತಿ ಪೂರೈಕೆದಾರರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ ಅಥವಾ ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದಾಗ ಅಥವಾ ಹೊಸ ಪ್ರೈಮರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದಾಗ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ನನಗೆ ವಾರಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಮರಳು ಮಾಡಬೇಕು ಅಥವಾ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪದರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕು. ನನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ನನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಸಹಿ ಮಾಡಲು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾನು ಅದೇ ಬ್ರಷ್, ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ. ಅದು ನನ್ನ ಕೈಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ನನ್ನ ನಿವೃತ್ತಿಯ ನಂತರ ನಾನು ಮತ್ತೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ನನಗೆ ಆ ಕುಂಚಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಈಗ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಬರೆಯಲು ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ಕಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಕುಂಚವು ಒಂದೇ ಆಗಿಲ್ಲ. ಇದು ನನ್ನನ್ನು ಹುಚ್ಚನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಾನು ಕೂಡ ಸ್ಕೆಚ್ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ - ನೇಯ್ಗೆಯ ಕಣಿವೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಇ-ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಿಡುವ ಡ್ರೈ ಬ್ರಷ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ಕ್ರಬ್ಬಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಬ್ರಷ್‌ನಿಂದ ಸ್ಕ್ರಬ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ನೀವು ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಅವನು ಸವೆಯುತ್ತಾನೆ. ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಕುಂಚಗಳು ನನಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿವೆ. ನಾನು ಮೊನಚಾದ ಬೌನ್ಸಿಂಗ್ ಬ್ರಷ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾದರೆ, ನಾನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮಾಡಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
4. ನೀವು ವಸತಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಖರೀದಿದಾರರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತೀರಿ. ಇದು ನಿಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ನೀವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲೆಗೆ ಹೇಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ?
ನನ್ನ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ನಾನು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ಹಿಂದೆ ಬಳಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ, ನಿಗಮಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರಗಳು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಿವೆ. IBM 1970 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ನನ್ನ ಆರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು. ಅನೇಕ ನಿಗಮಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿವೆ. ನನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತೀವ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಖರೀದಿದಾರರು ತುಂಬಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು. ನಿಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀವು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬಾರದು ಅಥವಾ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಬಾರದು ಎಂದು ನಾನು ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಆ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ನನ್ನ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಏನನ್ನು ಮಾಡಬಲ್ಲೆ - ಈ ಮುಖಾಮುಖಿ ಜೀವಿಗಳು. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ನನ್ನ ಮುಖ್ಯ ಗ್ರಾಹಕರು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದವರು, ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ನೈಋತ್ಯದಲ್ಲಿ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅಭಿವರ್ಧಕರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ನನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಮುಂದೆ ಇರುವ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಬೆದರಿಸಲು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲವಾದವುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಇರಿಸಿದರು. 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಈಗಷ್ಟೇ ಅನುಭವಿಸಿದ ಬ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳಂತೆ ಉಳಿತಾಯ ಮತ್ತು ಸಾಲದ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಇತ್ತು. ಜನರು ನಿಯಮಗಳಿಂದ ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ಆಡಿದರು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಈ ಮಲ್ಟಿಮಿಲಿಯನೇರ್ ಡೆವಲಪರ್‌ಗಳು ಹಣವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಇಲಾಖೆಯಿಂದ ಓಡಿಹೋದರು.
ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ನನ್ನ ಮಾರಾಟವು ಬಹುತೇಕ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಆದರೆ ಹಣ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು: ಬೇರೆಯವರ ಬಳಿ ಇತ್ತು. ಮತ್ತು ಈಗ ಅದು ಡೆವಲಪರ್‌ಗಳ ವಕೀಲರ ಕೈಯಲ್ಲಿರಬೇಕು ಎಂದು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಹಾಗಾಗಿ ವಕೀಲರು ತಮ್ಮ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ. ಅವರು ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ವಸಾಹತು ಕಡೆಗೆ ನೋಡುವ ಏನನ್ನಾದರೂ ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ವಕೀಲರ ಕಡೆಯಿಂದ ನನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಆಸೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ನಾನು ನನ್ನ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಿದೆ. ನಾನು ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಿನಿಂದ ಎಳೆದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಬಲ್ಲೆ ಏಕೆಂದರೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಭಾರತೀಯ ಸಮಾರಂಭಗಳು ಅದ್ಭುತವಾದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಅವರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇದು ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದ ಕೂಡಲೇ ನನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತೆ ಮಾರಾಟವಾಗತೊಡಗಿದವು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಜನರು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ನಾನು ನನ್ನ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದುಕೊಂಡೆ.
5. ನೀವು ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್ಕೇಪ್‌ಗಳನ್ನು ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಶಾಮನ್ನರ ನಂತರ ಇನ್ನೂ ಜೀವನವನ್ನು ಏಕೆ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ?
ನನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತುಂಬಾ ತೀವ್ರವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮುಖಾಮುಖಿ ಕಣ್ಣಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಅವು ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಜನರು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ 40 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಾನು ಮತ್ತೆ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದಾಗ ನಾನು ನಿಗ್ರಹಿಸಬೇಕಾದ ನನ್ನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ. ಲಾರೆನ್ಸ್ ಲೀಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದು ಸರಿ ಎಂದು ನಾನು ಜನರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ, ಅವರು ಷಾಮನಿಸ್ಟಿಕ್ ಅರೆ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಭಾರತೀಯನಲ್ಲ. 1985 ರಿಂದ ನಾನು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಮೌಂಟೇನ್ ಆಯ್ಸ್ಟರ್ ಕ್ಲಬ್‌ನ ಸದಸ್ಯನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಇದನ್ನು 1948 ರಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಯುವ ಪೋಲೋ ಆಟಗಾರರ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೊಂದಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ನೈಋತ್ಯ ಕಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೌಬಾಯ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ವಾರ್ಷಿಕ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದು ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಅದು ನೈಋತ್ಯದ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕೌಬಾಯ್‌ಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ನೀವು MO ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಏನೂ ಅಲ್ಲ.
1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರು ತೊರೆದರು ಅಥವಾ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಯಾರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನೀವು ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಬರಬೇಕು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಕರೆದು ನಿಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಬರಬಹುದು. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕೌಬಾಯ್ ಕೆಲಸ. ಆದರೆ ನನ್ನ ಕೆಲಸ ಯಾವಾಗಲೂ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಒಳಗೆ ಬಿಡಲು ಏಕೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು ಎಂದು ನನಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹಾಗಾಗಿ ಈ ವರ್ಷ ನಾನು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಮೋಡಿಗೆ ಹೋಗುವ ಜನರಿಗೆ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷವಾದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಇದು ನನಗೆ ಬೂಟುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ನನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನಾನು ಅನ್ವಯಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಾನು ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳ ಉಪವಿಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಬೂಟ್‌ನ ಕೆಳಭಾಗ, ಸ್ಟಿರಪ್ ಅಥವಾ ಸ್ಯಾಡಲ್‌ನ ಸ್ಪರ್ ಭಾಗದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಹಾಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುಳ್ಳೆ ಅಥವಾ ಚಿಟ್ಟೆಯಂತಹ ಕೆಲವು ಅರಿವಿನ ಅಪಶ್ರುತಿಯನ್ನು ನನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಮುಂದೆ ಏನಾಗಲಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಈ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದು ವ್ಯಾಪಾರದ ನಿರ್ಧಾರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಾನು ಶಾಮನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಉತ್ತಮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬಲ್ಲೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದೆ.
6. ನಿಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಜಪಾನ್, ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್‌ನಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. USನ ಹೊರಗೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನೀವು ಯಾವ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ?
ದೊಡ್ಡದಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಾನು ಟಕ್ಸನ್‌ನಿಂದ ಹೊರಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಇಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಪ್ರಯಾಣಿಕರಿಗೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಅರಿಝೋನಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಕಣಿವೆ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಯಾನ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಓಲ್ಡ್ ಪ್ಯೂಬ್ಲೊ ಇದೆ. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಜನರು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನನ್ನ ಕಲೆ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ನೇಹಿತರ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ವಿದೇಶಿ ಸಂಗ್ರಾಹಕನು ನನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ. ಯಾರೋ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಅಂದಹಾಗೆ, ಈ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ನಿಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಶಾಂಘೈನಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಿದೆ." ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅದು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ನಾನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಟಕ್ಸನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿಹಾರಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಫ್ಯಾಶನ್ ಡಿಸೈನರ್ ನನ್ನನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು.
7. ನೀವು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೀರಿ. ಈ ಈವೆಂಟ್‌ಗಳಿಗೆ ನೀವು ಹೇಗೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ನೀವು ಯಾವ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೀರಿ?
ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗದ ಒಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಜನರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ನೀವು ಕೃತಕವಾಗಿ ಸಿಹಿಗೊಳಿಸಿದ ಕಾಫಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಮಗುವಿನ ಪೂಲ್‌ಗಳ ಮೇಲಿನ ಸೀಲಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಅಮಾನತುಗೊಂಡಿರುವ ರಬ್ಬರೀಕೃತ ಫೋಮ್ ವರ್ಮ್‌ಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮಾನವ ವಿಕಸನದ ಹೇಳಿಕೆಯ ಒಂದು ಉನ್ನತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರೆ. , ಅವರ ಮನೆಗೆ ಅದನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ನೀವು ಬಹುಶಃ ಯಾರನ್ನೂ ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ನೀವು ಈ ರೀತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾ ಜೀವನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದರೆ, ನೀವು ಅಂತಹ ಕಲೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ನಗರಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂದು ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ನನ್ನ ಸಲಹೆ: ನೀವು ಸಂಭಾವ್ಯ ಖರೀದಿದಾರರಂತೆ ನಿಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ನೋಡಿ. ನೀವು ಹೀಗೆ ಮಾಡಿದರೆ, ನೀವು ಬಹಳಷ್ಟು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ.
ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಾನು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಏನನ್ನೂ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವವರೆಗೂ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಶೋಧನೆ ಮಾಡುವವರೆಗೂ ನಾನು ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದೆ. ನನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಖರೀದಿಸಬಹುದಾದ ಜನರ ಒಡೆತನದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಗೋಡೆಗಳು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ನಾನು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಇದನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಹಜವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಬಳಿ ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಹಳೆಯ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನನ್ನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಯಾವ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹಾಕಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ? ಟಕ್ಸನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ತಮ್ಮ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ನೈಋತ್ಯ ಫ್ಲೇರ್ ಹೊಂದಿರುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಬಾಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿ ಬೆಳೆದ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಹಾಯಿದೋಣಿಗಳನ್ನು ತರಲು ಬಯಸದಿದ್ದರೆ. ನಿಮ್ಮ ಸಂಭಾವ್ಯ ಖರೀದಿದಾರರು ವಾಸಿಸುವ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ನೀವು ಸಂಭಾವ್ಯ ಖರೀದಿದಾರರಾಗಿದ್ದರೆ, ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಏನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ? ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ನೀವು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಸಂಭಾವ್ಯ ಖರೀದಿದಾರರು ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಅದೇ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಸಂಭಾವ್ಯ ಖರೀದಿದಾರರು ಏನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ನಿಮ್ಮ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ.
ನಿಮ್ಮ ಕಲಾ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಮತ್ತು ಬೆಳೆಸಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾ ವೃತ್ತಿ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬಯಸುವಿರಾ? ಉಚಿತವಾಗಿ ಚಂದಾದಾರರಾಗಿ
ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರ ನೀಡಿ